在经过了数十年的发展之后, 日本的武术电影已经形成了一个具有自己独特性的所谓“日本武道片”的体系, 这一点是和好莱坞的动作电影有所区别的, 存在着非常显著的不同之处。
如果要说最值得去看的日本武术电影的话, 也就是那些公认经典程度最高的电影包括《用心棒》、《椿三十郎》、《座头市》、《柳州的暗杀》、《杀手阿一》以及《无限之住人》等等这些作品。下面的内容我们会按照不同的时代来进行分类并给出推荐, 以此来帮助您快速并且轻松地锁定自己想要的目标影片。
一、昭和经典（1960s–1980s）
在这个时代, 就是日本武术电影的发展特别好的一个时期, 这种电影主要是以剑戟片和黑帮武打片作为核心的内容。
《用心棒》是在1961年上映的, 它的导演是黑泽明。故事里有个流浪武斗家, 他卷入到了两派黑帮组织的激烈斗争当中。其中三船敏郎的动作设计是非常凌厉并且保持克制的。里面的近身刀术片段, 被大家看作是“日本武术电影”这一种类里动作美学的顶峰之处。这也正是这部影片能够获得国际范围内声誉的最核心原因所在。
电影《椿三十郎》在1962年上映, 由黑泽明执导, 剧情讲述了一名已经退休的保镖无奈中被卷入到黑帮内部的争斗之中, 因为整部影片的节奏表现得十分的紧凑, 所以其中三船敏郎和仲代达矢之间上演的那段双人刀战情节, 被公认为是电影史中非常经典的段落。
《座头市》这个系列, 时间是从一九六二年一直到一九八九年, 里面一共有 nine 部电影, 故事里的剑客是个盲人, 他手里拿着剑在江湖上混, 他是那个叫什么武士的流派的代表人物, 流派的名字叫做少字派, 这个系列有多个版本, 由市川雷藏演的有一个版本,还有由浅野忠信演的另一个版本。
电影《切腹》是在1962年上映的日本武术电影, 导演是小林正树。影片的核心是聚焦于武士进行切腹这一仪式过程。它以一种较为冷静且克制的手法来进行表现。这种表现方式展示了日本武术文化之中关于“义”和“耻”这两者之间存在的深层冲突。在这部作品里面, 对白的密度是非常高的。
这一部被称为《柳州的暗杀》的电影, 它的导演是内田吐梦, 上映的时间是在1967年。这部影片是以那些致力于维新改革的志士作为原型来进行创作的。在影片中, 紧张的枪战场景和使用剑术的对决相互交织在一起。
它所使用的动作戏份密度, 在同类题材的影片之中, 可以说是非常少见的。正因为如此, 这部作品的动作量巨大, 被公认为是日本武术电影这类作品中, 动作用得最多的作品之一。
二、平成及现代（1990s–2020s）
电影《杀手阿一》是在1999年由三池崇史导演的, 这部片子用了一种特别极端的暴力美学风格, 重新定义了大家对于日本武术电影的这种看法。在影片里, 刀术和近身格斗技巧是结合在一起的, 所以画面带来的视觉冲击力是非常强的, 正因为这个样子, 它也引起了一部分观众的争议和争论。
《无限之住人》这部作品是在二零一七年上映的, 由三池崇史执导, 它是根据沙村广明创作的同名漫画改编而成的, 里面的剑术对决段落节奏非常快, 这算是最近几年在日本武术电影回归这种类型的时候出来的一个很有代表性的作品。
电影《首》是在二零二三年由冢本晋也执导的, 这部影片把斩首这个核心意象作为主线, 把日本剑术的美学推到了一个非常高的抽象层面, 这被视认为是日本武术电影在实验性方向上最近的一次探索。
三、日本武术电影的核心特征
1. 在刀术这个方面, 要把优先级放高一点, 核心武器主要是打刀、太刀以及胁差, 这和美国好莱坞那边主要用枪的那种动作片, 是不一样。
2. 所谓的一击必杀, 就是在动作设计这个方面,去追求那种只要一招就能决定输赢的样子日本武术电影, 以此来减少那些没有必要的、多余的打斗场面, 并且特别强调速度要快,同时也要保证精准度很高。
3. 这个驱动机制是围绕着“义”、“耻”以及“名誉”这些概念来展开的大城群众说事, 它们直接构成了角色的内心动机所在, 于是在那些看起来很暴力的行为背后, 其实是存在着一种因为伦理标准和身份认同之间的冲突而产生的张力, 这种张力一直都在起作用。
4. 动作与安静的状态互相交替, 在打斗的那些空隙之间, 电影会大量地使用静态画面以及很长的对白对话, 这样做最终会形成一种先动、接着安静、然后再动的这种特别的运行节奏。
四、观看路径建议
初次接触日本风格的武术类电影作品的时候, 建议你先去看一看《用心棒》或者是1962年版上映的《座头市》, 因为这两部影片最直接、最集中地表现出来了该种类型的美学核心内涵。如果你有偏好现代感觉风格的倾向, 那么大可以从观看《无限之住人》这部影片开始入手。
如果你喜欢那种冷峻又写实的风格, 那么可以去看看《切腹》这部片子。要是你去追求视觉上的强烈冲击力, 那么就可以去观看《杀手阿一》这部电影了。
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