李小龙的生卒年份是1940年到1973年, 他是20世纪全球影响力最大的武术家, 他同时也是动作片演员, 大家认为他的双重身份, 也就是“武术宗师”这一种身份与“功夫影星”那一类身份, 这些并不是外界强行塞给他的标签, 这一点很关键, 实际上这些身份是他自己创立的截拳道体系, 以及他在银幕上改写动作片语言的这种实践来共同支撑起来的, 我们现在要从武术这条线上来讲起, 我们同时要从影视这条线路上来讲, 我们把他的核心成就完整地拆解出来。
武术宗师：截拳道与实战哲学
李小龙并不是那种来自传统门派的老练武者, 他把西方拳击以及击剑还有空手道这些搏击技术, 和中国南派武术给揉合在一块儿了，进而搭建起了一个叫截拳道的完整体系。
在截拳道里面, 核心规矩讲的是要以没有固定的法度作为有法度, 以无限的可能性应对有限的情况, 这样做就是为了让人回归身体里的本能反应, 把那些没用的多余动作都砍掉, 一心只想着用最少的力气和最直接的路子去制住对手。
从技术的角度来看, 他对于刺拳以及上勾拳进行了系统的剖析, 这些拳击动作被提及。同时, 他也分析了来自泰拳中的膝关节攻击与肘部攻击方式。他还研究了咏春拳里面摊手这种防守兼反击的技术要点。
他把上述的这些不同流派的技术点整合在了一起。最后组合成了一个可以直接投入实战使用的综合性格斗体系。这种理念的出现时间是在二十世纪六十年代。在那个时代背景下, 这个理念具有超前的特点。
在哲学的层面上, 他提出了关于“水”这个隐喻, 以及把训练看作是一种去“表达自身”的方式, 于是就把武术从那种单纯的去做招式的模仿, 直接给提升到了身体在进行表达这样一个层次上去了, 并且这东西又实实在在地给后来的那个叫MMA也就是综合格斗的这项运动里面的技术逻辑带来了特别直接的影响。
在影响力方面, 截拳道到现在还是在世界上拥有了好几千万人进行练习, 而不少大级别的MMA选手, 在他们平时的训练过程里面, 依然会直接用到李小龙提出的关于“经济动作”这样的原则。
功夫影星：改写动作片文法
李小龙他并不是第一个去出演那些功夫电影的华人演员, 但是他在第一时间里面, 让“功夫”这个概念, 变成了在全球范围内部署, 并且成为了商业电影里面的核心类型。
这部电影是《精武门》, 年份是1972年, 另外还有那部《猛龙过江》, 也是1972年的电影。他在银幕上面, 使用了寸劲和腿法。这种用法取代了传统戏剧里那些对打的方式。
这让动作片发生了改变, 变得不再只是看招式怎么样。而是变成了更看重身体的部分。这个做法直接确立了标准。这个标准关于速度以及暴力美学两个方面。此后的五十年时间里, 动作片都遵循着这一套规则。
他从全球票房的水平还有文化传播的影响力这个角度来看, 他在美国的电视台里面进行的演出活动, 是当时中国人在西方家庭的客厅里进行的大面积的首次展示, 也就是第一次出现了大规模的中国面孔出现在西方的家庭里面, 因为这一情况, “功夫”这个词语也就进入了英语的日常用语当中。
关于他的行业地位, 好莱坞至今为止还是把他当作是动作片里的一个里程碑式的人物来看待的。并且在2009年那个年份, 奥斯卡专门设立了李小龙纪念奖。这个奖项设立的目的是为了表彰他在动作片这个领域里面所做出的那些贡献。
全链路：争议身后事与持续影响
关于他到底是不是真的完全掌握了一个特定的流派, 大家是有争论的, 这种争论的根本原因, 在于人们没有正确地去理解他所选择的那种把不同的东西融合起来进行创新的道路, 因为从头到尾他都没有说过自己是某一个门派里面的传人这一回事儿, 相反地, 他自己非常清楚也非常明确地把给自己的角色定位放到了武术研究者上面去, 在这样的事实背后, 情况是这样的, 他的儿子李国豪接过了手继续去搞电影以及电视方面的工作, 而他的女儿李香凝则是专门在推广针对女性进行的截拳道训练相关的活动, 并且这个整个系统的不断发展和完善工作到现在为止依然还在持续进行着。
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一句话定位
李小龙这个人, 他的那个“武术宗师”的那个身份, 它是依靠于截拳道的这个体系的原创性上来建立起来的。然后, 他的那个以“功夫影星”的这个身份, 它其实是建立在对全球动作片的那种文法的开创性上的。这两个东西之间是互为表里的关系。它们俩一起配合, 就共同构成了他在二十世纪里面那个谁也不能替代的一个位置。
